本帖最后由 莼鲈归客 于 2014-11-2 20:57 编辑
七律 鹤笔翁 人生百岁几相同，可问由来不问终？絮叶牙桥秋烂漫，平湖桂棹影朦胧。 微曦陌上盈盈语，入暮廊前剪剪风。最痛别离深颔首，红尘二八苦行中。 【谢太傅按】首联一般以景语入笔比较好，这样纯议论的手法，后面就难以驾控了；颔联再写景，感觉就慢了一拍；而且与首联的议论没什么关联。从章法上说，“起”和“承”脱节了；颈联该“转”却未转，还是在景上原地踏步。即便可以，对仗也显得呆板；一切景语皆情语，尾联“痛”“别离”“苦”之类的下笔过重，更严重的是情景不能交融。可能是为了照应首联，但恰恰犯了七律的一大毛病，那就是截取首尾二联就成了一首绝句，中间部分还要它作甚！ ======================================（华丽的分割线） 七律 二度话重阳 语过添情 又逢重九倚晴光，近水遥山秋韵长。渚上飞鸿应忘返，园中丹桂再飘香。 三杯浊酒酬星月，一卷残经越宋唐。何故金风难舍去，但为幽客壮奚囊。 【谢太傅按】首句起得四平八稳，然“倚”字可酌：一则用字未稳，二则“九”“倚”连着两个上声，不够响亮。予意可用“泛”字替换，因缘坡仙有“东风袅袅泛崇光”之句也。次句承接不错，“秋韵长”三字领起全诗。颔联是“秋韵”的直接写照，“渚上”句可看做承“近水”而来，“飞鸿”未若“栖鸿”，对句用笔落入俗套了，直是领导发言之“金风送爽，丹桂飘香”，以愚见，可从“遥山”二字着手构思。颈联亦是写“秋韵”，角度不同而已，甚合章法，但问题不少。“酬星月”时间跨度太大，岂一日之内，“晴光”“星月”并存乎？此外，“三杯浊酒”“一卷残经”亦与全诗情感基调不谐，整联句式也缺少变化。尾联意味不错，“壮”字不好，“为”在此应是去声。 ======================================（华丽的分割线） 七绝－雁南飞 群众路线123 尽日红云写雁群，霜天腾翼且为君。 长风冷夜诗孤月，照落平沙一梦欣。 【谢太傅按】起句的“写”字不错，但“红云”欠妥，或易之以“云空”，则以天为纸“写”雁字可能更为形象。次句难解，“霜天”已经无需出现了，“腾翼”者，雁也，然则“君”何指？雁一般也少有“腾翼”之感，另外，“为”此处是介词，应是去声。转句情绪化较快，“诗孤月”费解，这里“冷月”“孤夜”多凄清冷寂之感，则结句“欣”字就难以融合了。个人感觉这首绝句在构思上欠浑然。 “尽日云空写雁群，欲衔秋思慰离分。长风一夜催清月，照落平沙梦已闻。”
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白鸟忘机，看天外云舒云卷；青山不老，任庭前花开花落！
发表于 2014-11-2 20:53:45
发表于 2014-11-2 21:09:55
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